Free* : The Very Image Of Free Producers
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Free* : The Very Image Of Free Producers “...it sort of springs organically from the earth. And it has the characteristics of communism, that people love so very much about it. That is, it’s free.” –Steve Ballmer, CEO, Microsoft It is said that a name is a destiny. Parents-to-be ponder endlessly over the name to give their about-to-be-born. Likewise, editors-to-be wrack their brains over the name to give their journal-to-be, striving to strike a balance between affirming kinship with some tradition or other and the need to break new ground; between the imperative to assert historical lineage and the perspective of innovation. Free* is of course no exception. The name is both a homage to Gilles Mahé – through the reactivation of one of that great conceptual artist’s protocols, some twenty-seven years after the creation of his first free publication – and the expression of a more contemporary concern with linking the destiny of the publication to that of the free information movement. As such, it is part of the ongoing battle to keep intellectual creativity out of the clutches of private property. And what better name to tempt destiny than the one the initiators have chosen for this new publication! Free, asterisk. That is, emphatically, exuberantly free! Because in effect, the past decade has borne witness to a sort of full-scale intellectual land grab. There has been a concerted drive to privatise every facet of human creativity; to snatch images and information from the realm of free circulation and to artificially apply to them the same regime of scarcity that applies to land. But whereas with actual land, we are dealing with a finite quantity, reading a book or looking at an image deprives no one else of it – quite the contrary. In this respect, Free* stands opposed to attempts to force-fit intellectual production into a regime of artificial scarcity. When information – including images – is truly free, it is free not for the purpose of perfectly depicting the world, but for expressing difference from what merely is, and for expressing the co-operative energies that transform what is into what may be. It is free potentiality. The sign of a free world is not the freedom to consume information, nor even to produce it – if afterwards one merely implements its potential in private worlds of one’s choosing. The sign of a free world is the freedom for the collective transformation of the world through abstractions freely chosen, modified, and actualised. When images are freed from scarcity, the free production of images becomes the very image of free producers. Some may find such assertions excessively utopian. Though “utopian” is still not an insult, and remains for some people a regulatory horizon, one may merely wish to remember that free image and information sharing is very much a reality. Consider this gem from free software developer Dick Stallman: “It was a bit like the garden of Eden. It hadn’t occurred to us not to co-operate”. Stephen Wright |
 Pépé SMIT |
Stephen Wright is a Paris-based art writer and independent curator, whose research focuses primarily on the prospect of art without artworks, authorship or spectatorship. |
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ISBN 2-9526428-0-1 | Dépôt légal octobre 2006. |
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Annexes Free* |
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"Gilles Mahé", Monographie. © 2004 Editions Jean-Michel Place. http://jeanmichelplace.com - 1979-1980: naissance de la revue "Gratuit" - Mahé's Economics of Circulation - "Gratuit" un journal précieux. Archistorm#11, janvier-février 2005.Interview de Christophe Domino. Artpress n°305, octobre 2004. Article de Paul Ardenne. “Trans_actions, ou Les Nouveaux Commerces de l’Art”. © 2000, Editions Presses Universitaires de Rennes. - "Gilles Mahé : Toujours copié, jamais égalé". Texte de David Perreau. |
“Libres Enfants Du Savoir Numérique”,
Anthologie du “Libre” préparée par Olivier Blondeau & Florent Latrive. © mars 2000 Editions de l’Eclat. Disponible intégralement et gratuitement http://www.freescape.eu.org/libres-enfants/index “TAZ” Temporary autonomous zone, Hakim Bey. |
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 Gerald PETIT |
| Télécharger : Communiqué .pdf PressRelease .pdf le dossier FREE* English form •Information médias •Télécharger la couverture (haute résolution 5,4Mo) revue Free*-“Couverture de saison” Maïa ROGER, octobre 2006 Contact : Julia Roubaud, Eric Fossoul tel +33 870 246 906 +33 478 296 906 revue.free@zai-batsu.org www.zai-batsu.org Présentation zaï-batsu Revue de presse |
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Free* : The Very Image Of Free Producers
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Free* : La Gratuité, Image Même Des Producteurs Libres “ ...elle semble surgir organiquement de la terre. Et elle possède toutes les caractéristiques du communisme que les gens apprécient tellement. A savoir qu’elle est à la fois libre et gratuite.” –Steve Ballmer, PDG, Microsoft On dit qu’un nom est un destin. Les parents à venir réfléchissent interminablement au nom à donner à leur progéniture. De même, les éditeurs à venir se creusent la cervelle pour trouver le nom à donner à leur publication en gestation, cherchant à trouver un équilibre entre l’affirmation d’une affinité historique appropriée et le désir d’innover et d’ouvrir de nouvelles perspectives. Free* ne fait pas exception à cette règle : le nom est tout à la fois un clin d’œil à Gilles Mahé – réactivant l’un des protocoles de cet artiste conceptuel, quelques vingt-sept ans après la création d’une première publication gratuite – et l’expression d’un souci contemporain de relier le destin de la publication à celui du mouvement du libre, participant au titre symbolique au combat de préserver la créativité intellectuelle du domaine de la propriété privée. Quel nom plus apte à tenter le destin! Free, astérisque. C’est-à-dire, résolument libre, joyeusement gratuit! En effet, depuis une dizaine d’années, on assiste à un accaparement sans précédent de ce qu’il est désormais convenu d’appeler la “propriété intellectuelle”, à savoir à une tentative concertée de privatiser tout ce qui relève de la créativité humaine ; d’arracher les images et les informations à la libre circulation afin de les soumettre au même régime de la rareté qui régit les biens matériels – bien que le fait de lire (ou de réécrire) un livre et de regarder (ou de recomposer) une image n’en dépossède personne d’autre, tout au contraire. A cet égard, une initiative comme Free* s’oppose aux tentatives de faire rentrer de force la production intellectuelle dans un régime de la rareté artificielle. Lorsque l’information – y compris les images – circule gratuitement et librement, elle est libre non pas en ce sens qu’elle peut ou doit représenter parfaitement le monde, mais en ce sens qu’elle peut affirmer la différence par rapport à ce qui est, exprimer les énergies créatives qui transforment ce qui est en ce qui pourrait être. Elle est virtualité libre. De même, le signe d’un monde libre n’est pas la liberté à consommer l’information, ni même à la produire – si par la suite l’on se contente de mettre son potentiel en œuvre dans un monde privé. Le signe d’un monde libre est la liberté de la transformation collective du monde à travers des abstractions librement choisies, modifiées et actualisées. Lorsque les images sont ainsi libérées d’un régime artificiel de la rareté, la libre production et circulation d’images devient l’image même des producteurs libres. Pour certains, une telle affirmation paraîtra excessivement utopique. Bien que “utopique” n’ait encore rien d’une insulte et désigne même pour certains un horizon régulateur, force est de constater plus simplement à quel point le partage et la libre circulation d’images et d’informations est une réalité. Prenons cette remarque de Dick Stallman, illustre concepteur de logiciels libres, qui constitue une merveille du genre et une vraie source d’inspiration : “C’était un peu comme au jardin d’Éden. Il ne nous était pas encore venu à l’esprit de ne pas coopérer”. Stephen Wright |
 Sophie DEJODE et Bertrand LACOMBE |
Stephen Wright is a Paris-based art writer and independent curator, whose research focuses primarily on the prospect of art without artworks, authorship or spectatorship. |
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Événements |
 Fondation d'Entreprise Ricard - Paris |
 Betc - Paris |
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 Institut d'art contemporain de Villeurbanne |
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 Biennale Internationale Design 2006 - St-Etienne |
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